馬奈與竇加由於年紀相近所以特別投契。馬奈畫了很多朋友的肖像，
卻沒有竇加的；竇加倒是為馬奈繪製了不少肖像畫。然而1868年左右，
竇加為馬奈夫婦繪製了一幅畫，卻成了二人決裂的導火線。

在《馬奈與馬奈夫人》（Monsieur et Madame Edouard Manet）中，
馬奈倚靠在沙發上聽著妻子蘇珊彈鋼琴，左手插在口袋裡，右手抵在臉上，
目光投向遠處，顯然陷入了沉思，或者感到無聊。

我們永遠不會知道竇加對馬奈夫人的描繪是否同樣具有洞察力，
因為她的側面被馬奈粗暴地割掉了。竇加為此大發雷霆，他收回了這幅畫。
作為反擊，他歸還了馬奈送給他的一幅靜物畫。

馬奈何以唯獨如此對待竇加畫作中自己的妻子，令人不解。
可能是馬奈對畫中蘇珊五官的「變形」感到不滿，
也可能是擅長繪畫婚姻真實面的竇加，觀察到馬奈夫婦婚姻中的不和或空虛，
然後肆無忌憚地將之攤在畫布上。馬奈無法忍受竇加的畫中有話，
於是他做了所有畫家都無法容忍的事──不過，對竇加來講這舉動似乎是一種另類的讚美；
而這一意外的損毀，反倒讓竇加如獲至寶般，激發了他的創作靈感，更多地鑽研將人物畫出畫布。

毀損畫作事件並沒有結束兩位藝術家之間的關係，像許多亦敵亦友的人一樣，
畫家們和解了。竇加原諒了馬奈並保留了這幅受損的畫作，
視作為一件由他的畫筆和競爭對手的小刀共同創作的作品。

馬奈過世後，竇加收藏了將近80幅他的作品，
為什麼竇加收集這麼多去世已久的老友作品呢？
因為他想念他。